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Yvon Lambert - Border stories
Jardins du Bra’Haus I, montée du château (LUXEMBOURG)
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Guy Tillim - Museum of the Revolution
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Françoise Huguier - Couleurs Pays
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Pia Elizondo - The Fall
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Munem Wasif - Jomin O Joban - A Tale Of Land
Gallery Project 88 (INDIA)
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Gérard Rondeau - Chroniques d\'un portraitiste
Le Parvis Espace Culturel (FRANCE)
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José Manuel Navia - Cervantes ou le désir de vivre
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José Manuel Navia - Colombia, La Creciente
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Davide Monteleone - The April Theses, In The Russian East
Spazio Fondo Malerba (ITALY)
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Patrick Taberna - The back season
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Gérard Rondeau - Paysages
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Jean-Luc Chapin - Natures
Galerie Gallimard (FRANCE)
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Liz Hingley - Sacred Things: Elalmadinah …To The City
Herbert Art Gallery & Museum (UNITED KINGDOM)
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Musée Olympique (SWITZERLAND)
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In God We Trust

Munem Wasif

Galerie 247
247 rue Marcadet
75018 Paris (FRANCE)
01 46 27 43 74

From 2015-11-07 to 2016-01-09




Munem Wasif poursuit avec constance le travail qui l’a fait connaître dès ses premières images. Il continue à travailler chez lui, au Bangladesh, et même s’il voyage pour présenter ses expositions ou donner des conférences, il sait qu’il doit témoigner de l’intérieur d’une situation qui a, depuis le 11 Septembre, mis l’islam au centre des préoccupations, tout en en développant une perception de l’extérieur qui, pour cause de « guerre au terrorisme », entraîne des a priori pour le moins problématiques.

Venant du Bangladesh, portant une courte barbe, Wasif dit avoir souvent senti de la suspicion et une forme d’hostilité dans certains regards, jusque dans le métro parisien, et sans parler du passage des frontières. Une sensation d’autant plus aiguë qu’il était conscient que les signes extérieurs tels que le voile, le calot ou la barbe étaient, hâtivement, interprétés comme des signes d’intégrisme – donc de dangerosité – et non perçus comme le signe d’une appartenance à une culture.

Pour Wasif, une telle perception, outre qu’elle est évidemment fort désagréable, ne correspond en rien à la réalité, à ce qu’il vit chez lui. Il a donc décidé de tout simplement regarder et montrer des pratiques de l’islam dans son environnement le plus proche.

Wasif s’impose la rigueur de cadrages fermes mais souples, une attention extrême à la lumière. Il cultive son goût pour les contrastes et une indéniable élégance de la composition, dans un classicisme de bon goût. C’est ce qui lui permet d’établir une grande cohérence visuelle de ses « histoires » et de les rendre tout à la fois indéniables et non démonstratives. Il nous fait ainsi percevoir « la présence de l’islam dans la vie des gens et non un symbole d’oppression ».

Christian Caujolle

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